實(shí)用，典雅，投資，如何挑選古典家具

 中國古代家具的發(fā)展歷程可謂豐富多彩，充滿變遷，從最早時(shí)候的席，再到矮床以及配合其一起使用的幾、案、屏風(fēng)、榻的出現(xiàn)，再到之后魏晉南北朝時(shí)期“胡床”在當(dāng)時(shí)中原地區(qū)的傳入以及佛教文化的影響而漸漸改變，開始增高了的床、坐具臥具桌案等，最后到明清兩代時(shí)期，其家具的發(fā)展到達(dá)其頂峰時(shí)期，特別是其中以“宮廷硬木家具”為代表的中式古典家具，成為后世家具收藏與研究的典范。
       只不過，到了清代末期，中國長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的屈辱近代史大大影響了中國那時(shí)候人們的思想和文化，在從第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)開始到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中國取得勝利，以及解放戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后長(zhǎng)達(dá)十年余久的文革大退變時(shí)期，直至1978年十一屆三中全會(huì)中國改革開放的大熱潮的推進(jìn)，中國古家具的歷史也將發(fā)生一次大融合與大蛻變，它也代表了中式文化的一次徹底解放以及和西風(fēng)文化逐漸交融碰撞大融合的一次過程，同時(shí)，也代表了那時(shí)候人們的生活狀況風(fēng)貌以及文化思想觀念的具體展現(xiàn)。
   
       在十九世紀(jì)后半葉，家具的發(fā)展仍以保留古家具的傳統(tǒng)形式：僅在局部雜以中西混合雕飾，做一些部分輕微的修飾為主。不過那時(shí)候，在一些沿海的通商口岸倒也相繼出現(xiàn)了一些由外商投資開辦的家具廠，它們從事包括經(jīng)營中國傳統(tǒng)家具以及一些專門仿制歐式家具或美式家具的工廠。中國的近代家具就是在這些外來因素的影響下出現(xiàn)了新的變革。無論是品種、形式、結(jié)構(gòu)和工藝都發(fā)生了很大的變化。
       到二十世紀(jì)初，中國開始相繼出現(xiàn)以定制家具為主的手工業(yè)加工場(chǎng)，1912年國民政府成立后，西方的思想觀念和科學(xué)技術(shù)在中國的傳播，促進(jìn)了中國的社會(huì)變革和衣食住行等生活方式的變化，但在外國殖民文化的強(qiáng)力沖擊下，西方生活方式在上海等開放城市逐漸流行開來，以蘇式、廣式和京式為代表的明清家具逐漸式微，中國傳統(tǒng)風(fēng)格家具一統(tǒng)天下的局面被打破，西洋家具也從此在古老的中國獲得了一席之地，宮庭家具在這一時(shí)期走入民間，使宮庭家具民間化，高檔家具大眾化。中國傳統(tǒng)家具在家具品類、款式、用材以及結(jié)構(gòu)、工藝等方面均發(fā)生了根本的變化，這些變化集中地反映在當(dāng)時(shí)盛行的“海派”家具上，并初步形成了專業(yè)分工的企業(yè)群，這些變化及專業(yè)分工的出現(xiàn)表明中國家具開始與世界接軌，體現(xiàn)了中國現(xiàn)代家具工業(yè)的萌芽，并且至1920年時(shí)期發(fā)展至興盛水平，家具的生產(chǎn)也出現(xiàn)了中國傳統(tǒng)家具與”西式中做”的新式家具并存的局面。
   
       二十世紀(jì)30-40年代，隨著西方各種設(shè)計(jì)思潮的交流與傳播，中國近代家具在沿海的一些大城市呈現(xiàn)出復(fù)雜的變化。到40年代，一些由民族工商業(yè)者籌辦 的家具工廠先后在各大城市開業(yè)，根據(jù)不同的加工手段與工藝，往往分為中式家具與西式家具兩種行業(yè)。從此，中國的傳統(tǒng)樣板房家具與現(xiàn)代家具就按照不同的經(jīng)營方式開始發(fā)展。
       文革期間，中國社會(huì)因“文化大革命”而出現(xiàn)了動(dòng)亂，正常的社會(huì)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)和工業(yè)生產(chǎn)都受到了不同程度的破壞，導(dǎo)致家具生產(chǎn)停滯，市場(chǎng)供應(yīng)嚴(yán)重不足。在這一時(shí)期，中國家具由于與外界的隔離，因而一直在探索一種適應(yīng)當(dāng)時(shí)生活基本需求的具有明顯的時(shí)代痕跡的中國風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期的民用家具在品種和格調(diào)上仍然是海派家具的延續(xù)，大衣柜、五屜柜、西式屏板床等都是海派家具的簡(jiǎn)化。它的最大的特點(diǎn)是套裝的概念，每套家具都包括床、床頭柜、大衣柜、五屜柜、梳妝臺(tái)、梳妝凳等臥室用家具，有時(shí)還包括餐桌、餐椅或餐凳，一套家具9件36條腿，“36條腿”便成了當(dāng)時(shí)最流行的家具時(shí)尚。
   
       在那個(gè)物質(zhì)匱乏的文革年代，家具的裝飾只能相對(duì)簡(jiǎn)陋，雕刻、鑲嵌等傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)幾乎絕跡，最重要的裝飾形式也就是結(jié)合功能部件的線型、線腳、腳型和薄木貼面等裝飾手法。而到了80年代，隨著中國改革開放熱潮的大力推進(jìn)，中國的家具企業(yè)開始大量引進(jìn)一些歐洲家具的生產(chǎn)設(shè)備，主要是板式家具生產(chǎn)線或單機(jī)配套設(shè)備，在硬件上得到了較大程度的“武裝”，中國家具業(yè)的企業(yè)構(gòu)成、家具用材、產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、產(chǎn)品風(fēng)格和生產(chǎn)工藝都在這期間發(fā)生了根本的變化，中國現(xiàn)代家具業(yè)發(fā)展進(jìn)入起步階段。
       到上世紀(jì)90年代，隨著中國市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的迅速成長(zhǎng)，以及中國家具在對(duì)西方現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)方面的吸收與借鑒，中國家具行業(yè)開始迅猛快速、朝氣蓬勃的發(fā)展，一個(gè)現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)的雛形初步形成。
   
       縱觀家具發(fā)展的歷史，每個(gè)時(shí)期世界上不同家具的風(fēng)格各不相同，并在自身的歷史中不斷發(fā)展、變換，而隨著各地區(qū)之間文化交流的加深，設(shè)計(jì)間的界限越來越模糊，各種文化之間相互滲透。隨著時(shí)代進(jìn)步，文化的發(fā)展，人們的思想日新月異，各種新奇的想法不斷，設(shè)計(jì)風(fēng)格也將向著多樣性發(fā)展。